| 汤浅政明执导的10集动画《日本沉没2020》，实际上很难评价。 因为《日本沉没2020》的故事和小松左京所著的《日本沉没》相去甚远，但它又在精神内核上继承了小松左京的原著。  先来简单说一下剧情，《日本沉没2020》的故事梗概是这么写的——故事以2020年东京奥运会之后的日本为背景，通过“极普通的家庭故事”，讲述了在日本逐渐沉没的情况下，面对终极选择的人们的现实生活。也就是说新版动画与原著及1973年、2006年的两个电影版本截然不同，根本就无意着墨在如何化解日本沉没的危机之上，而是试图探讨普通人在面临如此大灾之际，如何自保的问题。换言之，《日本沉没2020》很像是《日本沉没》的衍生剧。 探究“鬼才”汤浅何以“魔改”这本日本国民科幻小说，不妨还是从其访谈中窥伺一二。在笔者看来，他对于动画中武藤一家母亲的人物设定，恰能反映汤浅的改编意图。  汤浅如是解释为何他将武藤家的女主人设定为外国人的原因——因为我并不想要一部民族主义（nationalism）的作品。在日本出生、长大的人与那些碰巧住在日本的人，在遇到灾难时，可能有不同的心理反应。我想要在这样一个家庭里找到一些家庭层面的、国家层面的积极的东西。 然而，这部动画令人拧巴的地方正源于汤浅有意无意间把自己当“外宾”的想法，打个不恰当的比方，阿基米德说，“给我一个支点，我就能撬起地球。”问题在于阿基米德就在地球表面，而汤浅政明仍然是个地地道道的日本人。 正因此，从笔者这样一个非日本观众看来，尽管动画片中有多个外国血统的角色，但他们仍然表现出十足的“昭和男儿”气质，依旧是小松笔下一个个甘愿自我牺牲的原著角色。  刘慈欣曾这样写道：日本科幻对我的影响很大。具体到《三体》，其实受了《日本沉没》巨大的影响。我看《日本沉没》后很震惊，一部科幻作品竟然能把一个民族深处最敏感、脆弱的对未来的恐惧感体现出来，我就想写一部中国的《日本沉没》。 笔者此处做个“套娃”——《日本沉没2020》不想成为一部民族主义的作品，但仍然还原了《日本沉没》里日本人对未来的恐惧。  另一方面，汤浅还在《日本沉没2020》注入了现实主义元素，他在访谈中说，“我希望它能帮助我们思考，在遇到紧急情况时，我们应该如何去做。” 汤浅批评了一些日本人在此次新冠疫情期间的自私行径，而这在动画片前几集里有许多桥段加以体现。比如，为了快点拿到应急物资，急着插队的大妈；还比如武藤步好心给一对日本老人喝水，结果后者顺势就将这瓶水放进了自己的包中；再比如兽欲大发的醉酒司机等。 在笔者看来，如果《日本沉没2020》做成一部时长约在90分钟左右的动画电影，可能会比现在的剧集版本更好。因为很明显的，此次在网飞（Netflix）上线的10集动画片有点坍汤浅的招牌，作画有如二十几年前的Flash动画，就连剧中许多人物的站位都像是在复制粘贴。  更大的问题在故事主线的断、乱、散，最为人诟病的便是剧中圣光市部分，从叙事功能上说，这一段落的作用就是让预言日本沉没的小野寺与武藤等人会合，但为了填充剧情，圣光市部分突然开始杂糅起了卑弥呼与《行尸走肉》，单拎出来，这一段拍得并不算难看，可放在剧中，就令笔者感到了莫名的拖沓。 《日本沉没2020》仍然有着汤浅一贯的趣味，武藤家的两姐弟及春生学长、网红凯特，他们这四人组，像极了十年前那部名叫《小新超人》的电视动画。也许正因为笔者“自以为是的”人物代入，对于第九集里，那段有点尬rap便觉得也没那么尴尬了。当然，纯从吐槽日本国民性的角度来说，那段rap显得有点用力过猛，反而是此前讽刺日本极右翼的桥段，更为有趣——海上漂来一座人工浮岛，要求只有真正的日本人才能登船，武藤一家自然没法上去，结果那座人工浮岛触礁爆炸了。  |
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